La fonoentrevista realizada desde la Fonoteca Española de Poesía al escritor Álvaro Salvador es un recorrido por su trayectoria poética y vital. Sirve de base su libro «La Guarida Inútil». Poesía reunida (1970-2024). También hemos seleccionado fragmentos de la Presentación realizada por Gracia Morales.
En este sencillo sintagma «la guarida inútil», encontramos pistas que nos permiten orientarnos en la práctica poética de Álvaro Salvador. Es evidentemente la paradoja que atesora: que la poesía sea un lugar para resguardarse es una idea que enlaza con la tradición romántica, en la que el denostado poeta se aparta de la sociedad para explorar su verdad íntima, subterránea, desde una visión de la creación artística cerrada sobre sí misma. Ahora bien, la conciencia de la inutilidad de dicho esfuerzo abre la imagen hacia otro lugar, en el que afloran la ironía y la autoconciencia.
… Por otra parte, me parece interesante destacar cómo la elección del término «guarida» y no el de refugio, tiene connotaciones que señalan hacia el ámbito animal… donde el poeta recupera su naturaleza instintiva e, incluso, feroz y huraña.
… Es la vivencia colectiva base para una búsqueda común en su libro La otra sentimentalidad firmado en 1983 por Javier Egea, Luis García Montero y Álvaro Salvador.
… En esta larga conversación llegamos a Aguaparra, la obra poética de Álvaro Salvador que se publica por primera vez… Quien nos habla es alguien en un momento de madurez avanzada y esto asienta la conjunción de dos actitudes vigentes en buena parte de las composiciones: por una parte la sensación de tiempo decantado, que permite discernir lo perdurable de lo pasajero; por otro, el resistente deseo de quien se sabe, todavía, presente y útil en este mundo.
… Porque esta «guarida inútil» es también empecinadamente fraternal, como ya apuntó Ángel González en su prólogo a la antología Suena una música: en la obra de Álvaro Salvador la solidaridad funciona como una “tonalidad afectiva y moral” de tal modo que el personaje poético no se define como un ser único y solitario sino como alguien que se identifica con los otros, consciente de que vivir es convivir, compartir un tiempo y una historia.
Álvaro Salvador ha publicado trece libros de poemas y dos novelas, una treintena de libros de ensayo académico, varias obras de teatro y dos libros de aforismos. Es Catedrático Emérito de Literatura Hispanoamerica y Española en la Universidad de Granada.
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Andrómeda Encadenada parte de una tradición en la que la ópera y la poesía se dan la mano y crean un vínculo especial. Tenemos el caso de Andrea Chénier, donde el libretista Umberto Giordano se apoyó en los versos del poeta que da nombre a la ópera. O el caso del libretista de Otello, que fue el poeta Arrigo Boito, o Lohengrin y su enlace con los poemas medievales alemanes. En el mundo hispánico mencionaremos las óperas Taboré y Los amantes de Teruel de Tomás Bretón. Más cercanas en el tiempo tenemos las experiencias de Ana Rossetti convirtiendo en librero unas cartas de Oscar Wilde, El secreto enamorado o Cristina Rivera Garza realizando el libreto de la ópera Viaje.
En Andrómeda Encadenada hay una reinterpretación del mito griego, precisamente para traer su fuerza al siglo XXI. Así, nos encontramos con una mujer con todo su mundo destrozado que resurge de sus propias cenizas, enfrenta su destino y transforma con valentía su vida, dándole un nuevo sentido a toda su existencia.
Composición: Agustí Charles / Textos: Fátima Frutos / Libreto: Marc Rosich / Dirección de escena: Jordi Pérez Solé / Dirección musical: Lorenzo Ferrándiz y José Rafael Pascual-Vilaplan Intérpretes: Soprano: María Hinojosa / Violín: Marc Charles / Arpa: Esther Pinyol Escenografía: Sergi Corberá / Vestuario: Joana Martí / Iluminación: Sylvia Kuchinow / Movimiento: Laura Calvet
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Metáforas: esa forma profunda de intervenir en el mundo
por M. Carmen Gascón B.
En ocasiones parece que estamos en las nubes, que los recuerdos pesan y se nos enciende la bombilla. Rara vez advertimos que estamos viviendo dentro de estas metáforas y que las habitamos como quien habita una ciudad tan conocida que ha olvidado mirar sus calles. George Lakoff y Mark Johnson explicaron, entre otros, que las metáforas cotidianas no son adornos del lenguaje, que son estructuras del pensamiento y nos ayudan a construir la realidad. Metáforas como puente que nos permiten comprender mejor el mundo ¿o como trampa que nos impide verlo? LEER MÁS->
¿Qué ocurre cuando un poema deja de limitarse a las palabras y empieza a ocupar el espacio de una imagen? Desde los caligramas de Apollinaire hasta el cómic contemporáneo, poesía e ilustración han mantenido un diálogo constante. Hoy, las redes sociales han convertido esa relación en un territorio especialmente fértil.
En la obra de Leo Témez, palabra e imagen pueden entenderse como dos partes de una misma escritura. El dibujo no se limita a ilustrar lo que dice el texto: lo prolonga, lo transforma y, a veces, introduce un significado nuevo. Leer y mirar se convierten así en una misma experiencia. Leo representa otra vertiente de esta relación entre imagen y narración. Su novela gráfica El vientre del mar, desarrollada durante sus estudios de Ilustración en Zaragoza, demuestra las posibilidades de la imagen secuencial para construir atmósferas, personajes y mundos. LEER MÁS->
Entrevista realizada por M. Carmen Gascón B.
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Jorge Gay nos dice que crear y negar navegan en la misma barca. Que la belleza no ignora la sombra: la abraza para que la luz pueda existir sin inocencia. Y esa luz le mira a Jorge y se detiene ante su poético vivir. Nada es solamente lo que vemos. Una silla guarda la forma de quien la habitó. Una ciudad acumula las voces de quienes la soñaron antes de recorrerla. Pintor poeta como si cada color pronunciara una palabra y reuniera esa luz y su melancolía, memoria y deseo, pérdida y esperanza. LEER MÁS->
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